Se a série ‘Bridgerton’ for historicamente precisa, os homens não estariam dançando despreocupadamente em bailes e salões: na verdade, estariam em plena batalha contra as forças de Napoleão na era da Regência, liderada pelo rei Jorge IV (tio da futura rainha Vitória) e em vez de um fraque, estariam usando um uniforme vermelho do Exército Britânico.
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Estes e outros detalhes são mencionados nas redes sociais ao falar da terceira temporada da série, que sempre é acusada de imprecisões em todos os sentidos. Mas essas são as razões pelas quais existem.
Todas as 'imprecisões' históricas da terceira temporada de 'Bridgerton' e por que existem
O guarda-roupa
O uso de cores (principalmente na família Featherington) e a decisão de usar ou não espartilhos têm sido muito criticados. No entanto, Ellen Mirojnick, responsável pelo figurino, tinha claro desde a primeira temporada, e como uma boa conhecedora de seu ofício, que não precisavam se ater apenas ao que a era da Regência oferecia, que abrange a primeira década do século XIX.
É por isso que, por exemplo, os Featherington têm cores muito mais vivas e ostentosas. Além disso, a silhueta de Portia e suas filhas, assim como seus penteados, refletem uma época que ocorre pelo menos nove décadas depois: o período Eduardiano (do filho da rainha Vitória), com silhuetas abauladas para trás.
E, é claro, se for uma obra de ficção, os personagens devem ser destacados: ‘Bridgerton’ tem tecidos e cores mais ‘nobres’. E a rainha Charlotte vestiu-se com silhuetas do Antigo Regime (século XVIII) até sua morte.
Nos homens, isso não muda absolutamente nada: a Regência é dominada pelo que na história da moda é chamado de 'A Grande Renúncia Masculina' e é a rejeição ao ostentoso para mudar para o epítome da sobriedade que a Inglaterra como país dominante na Europa transmitia.
O período histórico
Julia Quinn mesma diz que sua obra é uma fantasia. Embora na época em que ‘Bridgerton’ se passa Napoleão já estivesse causando problemas em toda a Europa, isso não significa que a “alta sociedade” da época não existisse. Prova disso também pode ser encontrada na obra que poderia ser a contraparte mais cínica e satírica da obra de Quinn, escrita justamente no século XIX: ‘A Feira das Vaidades’, de William Makepeace Thackeray.
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Nesta obra, onde a protagonista, Becky Sharp, é uma social climber sem escrúpulos, também se reflete todo o luxo com o qual as mulheres se vestiam naquela época, todas as suas vaidades e como se comportava - aí sim - a alta sociedade em Londres. Mal tocados pela guerra.
E esta fantasia também foi levada ao cinema pela diretora Mira Nair em 2004, com Reese Whiterspoon como protagonista, focando também nas trocas entre a Índia colonial e essa época.
Pessoas racializadas
Isto é o mais debatido, especialmente em épocas em que se fala de ‘guerra cultural’, a inclusão forçada e o surgimento e fracasso do movimento woke no entretenimento. Porque os defensores da história estão mais do que indignados com a decisão de Shonda Rhimes de colocar nobres negros em uma época em que eram praticamente escravos e uma base para sustentar sua luta racial.
Isso é o que a historiadora e escritora, Philippa Gregory, autora de 'A Outra Irmã Bolena', criticou, dizendo que dá uma "falsa impressão de harmonia racial".
“Não me importei com Ana Bolena. Estou mais interessada em ‘Bridgertons’. Você tem um duque histórico com uma família negra em um momento em que o comércio de escravos estava ativo na Inglaterra. Estamos nos dando uma falsa impressão do que realmente estava acontecendo”, disse ela no Festival de História de Chalke Valley.
Regé Jean-Page, por sua vez, ficou feliz com a decisão. Mas da série disseram que os personagens fazem parte de uma ficção e não devem ser considerados parte da história, como aconteceu com Ana Bolena, que foi racializada, ou Cleópatra da Netflix, personagem pela qual o Egito chegou a processar a plataforma em defesa de seu patrimônio histórico.
A historiadora María Elvira Roca disse ao jornal ‘El Independiente’: “Chegamos a alguns limites completamente ridículos, como tentar representar o passado de acordo com um desenho da realidade que tenho agora. Isso é falsificar o mundo”. A favor da série, não é a única que cai nisso e mesmo assim, tem sido bem-sucedida.
